國民黨日前召開記者會，揭露民進黨政府涉嫌濫用就業安定基金，補助親綠導演羅景壬團隊高達2872萬元，拍攝「抗中鬧劇」《零日攻擊》並質疑此舉是否為「投桃報李」，以公共資源滋養特定政治立場的「綠友友」。《零日攻擊》是一部以解放軍對台灣採取軍事行動為假想前提的電視劇，探討台海戰爭時台灣社會可能面臨的情況。然而，這部拿人民血汗錢拍攝的作品內容卻是有很多荒誕不經的地方引發了諸多爭議。此事件不僅引發社會對政府補助透明度的質疑，更讓人反思台灣藝文補助政策的公平性與正當性。
《零日攻擊》作為一部探討敏感議題的作品，在呈現台海危機的假想情境內容，雖有網友大讚劇情新鮮，卻因為部分劇情設定與現實政治運作的差距，以及軍事專業性的不足，空軍前副司令張延廷就曾批評該劇「花了2.6億元卻販賣芒果乾，一點也不切實際」。整部戲劇，就是在妖魔化中國大陸、強化戰爭焦慮，鼓動年輕人為「台獨」而戰，劇中的總統竟然說：「因為我們沒有國家。」就是在鼓舞「勇敢的台灣人」，招募充滿愛國心卻沒有思考能力的「台獨保衛軍」上戰場。
電影中描繪的駭客攻擊場景更是過於戲劇化，例如在幾秒鐘內破解高度加密的系統，或單人操作即可癱瘓整個國家的基礎設施。現實中，這種攻擊需要大量的資源、時間和團隊協作，並非如電影所示般輕易達成。電影中政府對網絡攻擊的反應被描繪得過於遲緩或被動，甚至出現決策者完全不懂技術的情節。實際上，現代政府通常設有專門的網絡安全部門，並有完善的應對機制，不太可能出現電影中的荒誕情況。
國民黨揭露《零日攻擊》的「2872萬補助疑雲」，直指民進黨政府將原應用於促進就業的基金轉向特定文化團隊，此舉已逾越《就業服務法》第46條明定的「就業促進與勞工權益保障」範疇。更值得關注的是，受補助的羅景壬團隊後續參與賴清德競選影片製作，形成「政府補助→政治服務」的套路。這種模式並非首例，從過去「1450網軍」到「標案養側翼」的爭議，顯示公共資源被系統性轉化為政黨動員工具的結構性問題。
民進黨對「親綠文化團隊」的資源傾斜早有前例，例如「滅火器樂團」多次獲得國慶晚會標案，劇團「紙風車」長期承接政府巡演計畫，此類合作原本無可厚非，但當團隊同時具備「文化生產者」與「政治表態者」雙重角色時，便易引發公共性爭議。此次爭議的升級在於，基金來源從文化預算擴及勞動體系，顯示執政黨正將「文化支持網絡」轉型為「跨部會政治動員體系」。
這種現象反映「綠友友」生態系的運作邏輯，他們透過政府標案、基金補助與文化計畫，建構從意識形態生產到政治動員的產業鏈。當文化創作者必須依附執政黨才能獲取資源，不僅扭曲藝術自主性，更使納稅人的錢淪為政黨鞏固話語權的資本。
民進黨政府的文化補助政策，反映出其對藝文界的政治操弄。通過補助親綠的「文化人」，民進黨試圖塑造符合其政治立場的文化論述，並打壓異見聲音。這種做法不僅限制了藝文創作的自由，更讓台灣的文化發展陷入單一化的危機。此模式對台灣文化生態的傷害顯而易見：首先，邊緣化非主流意識形態創作者，形成「順昌逆亡」的寒蟬效應；其次，助長文化團隊的投機心態，為爭取補助而自我審查或迎合政治風向；最終導致公共文化論述的扁平化，喪失多元對話的社會基礎。
此次爭議的本質，是民進黨政權將文化治理異化為「意識形態戰爭」的延伸，當國家機器以促進就業之名行政治宣傳之實，不僅背離「行政中立」原則，更掏空文化創作的社會意義。台灣若想真正鞏固民主，必須讓文化擺脫政黨的「工具化」命運，重建公共資源分配的公正性與透明度，唯有當補助制度不再服務於特定政治目的，藝術才能真正成為照亮社會的明鏡，而非政爭的武器。
